Description
Le bâtiment est conçu, dans la "zone de commandement" de la capitale baroque en 1740 par le premier architecte royal Benedetto Alfieri, pour réaliser les exercices équestres. Fabriqué à mi-chemin, il s’agit aujourd’hui d’un vaste espace de style baroque austère, utilisé à des fins théâtrales.
Le Cavallerizza, lieu destiné aux exercices équestres et aux représentations judiciaires, a été créé entre 1740 et 1742 par le premier architecte royal Benedetto Alfieri (1699-1767) dans la "zone de commandement" de Turin. (partie du centre de Turin destinée à abriter le siège représentatif et administratif du pouvoir savoyard), dans la zone située à l'est de l'Accademia dei Paggi, destinée dès le départ à abriter des structures utilisées comme écuries. Avant l'intervention d'Alfieri, la grande cour de l'Académie était divisée en quatre secteurs par les manchons des écuries construites entre 1680 et 1686 par l'architecte ducal Amedeo di Castellamonte (1610-1683), qui s'éloignait d'un espace circulaire (le Rotonda) qui a servi de cavalier, formant une grande croisière.
Alfieri prévoit l'emplacement de la nouvelle Cavallerizza à la place de la manche est de la croix de Castellamonte, qui est démolie pour permettre la création d'un espace beaucoup plus imposant et représentatif: le bâtiment, avec deux étages et une seule nef, devait développer vers l'est avec une largeur presque le double de la structure existante et une longueur de plus de 73 mètres. Sur les murs, Alfieri met en place douze grandes niches servant de tribunes aux spectateurs; la construction est greffée sur les structures de la rotonde castellamontiana, que l’architecte royal maintient, prévoyant toutefois une transformation radicale en atrium au rez-de-chaussée et en une chapelle à l'usage de l'Académie aux étages supérieurs et se terminant contre la Monnaie royale, avec une piste semicircular dans les hauts et les bas dus au ralentissement de la vitesse des concurrents à cheval dans les tournois du saracino À l'étage supérieur, il y a des appartements pour les pages, le chef écuyer, le maître et les serveurs.
La partie réalisée correspond à la moitié des attentes: l'étage supérieur destiné aux logements n'est pas construit et, aujourd'hui encore, le mur-rideau temporaire de la façade est est visible, au-delà duquel le projet Alfieri aurait dû être achevé. L'intérieur est présenté comme une grande galerie marquée par la séquence de grandes arches transversales reposant sur les piliers et caractérisées par un décor baroque austère et essentiel; Actuellement, la perception globale de l'environnement est faussée par la présence de structures liées à son utilisation en tant que lieu pour des manifestations artistiques et des représentations théâtrales.
Le Cavallerizza, lieu destiné aux exercices équestres et aux représentations judiciaires, a été créé entre 1740 et 1742 par le premier architecte royal Benedetto Alfieri (1699-1767) dans la "zone de commandement" de Turin. (partie du centre de Turin destinée à abriter le siège représentatif et administratif du pouvoir savoyard), dans la zone située à l'est de l'Accademia dei Paggi, destinée dès le départ à abriter des structures utilisées comme écuries. Avant l'intervention d'Alfieri, la grande cour de l'Académie était divisée en quatre secteurs par les manchons des écuries construites entre 1680 et 1686 par l'architecte ducal Amedeo di Castellamonte (1610-1683), qui s'éloignait d'un espace circulaire (le Rotonda) qui a servi de cavalier, formant une grande croisière.
Alfieri prévoit l'emplacement de la nouvelle Cavallerizza à la place de la manche est de la croix de Castellamonte, qui est démolie pour permettre la création d'un espace beaucoup plus imposant et représentatif: le bâtiment, avec deux étages et une seule nef, devait développer vers l'est avec une largeur presque le double de la structure existante et une longueur de plus de 73 mètres. Sur les murs, Alfieri met en place douze grandes niches servant de tribunes aux spectateurs; la construction est greffée sur les structures de la rotonde castellamontiana, que l’architecte royal maintient, prévoyant toutefois une transformation radicale en atrium au rez-de-chaussée et en une chapelle à l'usage de l'Académie aux étages supérieurs et se terminant contre la Monnaie royale, avec une piste semicircular dans les hauts et les bas dus au ralentissement de la vitesse des concurrents à cheval dans les tournois du saracino À l'étage supérieur, il y a des appartements pour les pages, le chef écuyer, le maître et les serveurs.
La partie réalisée correspond à la moitié des attentes: l'étage supérieur destiné aux logements n'est pas construit et, aujourd'hui encore, le mur-rideau temporaire de la façade est est visible, au-delà duquel le projet Alfieri aurait dû être achevé. L'intérieur est présenté comme une grande galerie marquée par la séquence de grandes arches transversales reposant sur les piliers et caractérisées par un décor baroque austère et essentiel; Actuellement, la perception globale de l'environnement est faussée par la présence de structures liées à son utilisation en tant que lieu pour des manifestations artistiques et des représentations théâtrales.